«Ficciones del pasado: cómo escribir una novela histórica», seminario con María Rosa Lojo

Primer encuentro:  ¿Qué es eso que llamamos “ficción histórica”?

 ¿Cómo reconocer una ficción histórica cuando nos cruzamos con una? Un pasado identificable, cierta verosimilitud y un contrato narrativo siempre incómodo. ¿No es una paradoja hablar de algo que es ficción y, al mismo tiempo, histórica? A partir de debates clásicos y de lecturas actuales, vamos a pensar la ficción histórica como una construcción estética autónoma, no obligada al pacto de la verdad científica. Anacronismos, polémicas y una pregunta clave: ¿la ficción histórica habla del pasado o del presente desde el que escribimos y leemos? 

Segundo encuentro: Breve historia de la novela histórica

De los orígenes de la novela occidental al surgimiento de la novela histórica en el siglo XIX con Walter Scott. El legado del Quijote, la expansión del género y algunos nombres fundamentales: Dumas, Victor Hugo, Galdós, Xicoténcatl. La novela histórica como fábula de identidad nacional y, más tarde, como espacio de crisis, revisión y ruptura tras los grandes cataclismos del siglo XX. 

Tercer encuentro: De la investigación a la escritura

Cómo pensar y diseñar un proyecto propio de ficción histórica: investigar, documentarse y transformar materiales en literatura. Repositorios digitales, bibliotecas online, criterios para evaluar fuentes y organizar la información. La docente compartirá su experiencia personal, los obstáculos del proceso y las decisiones creativas que implica escribir sobre el pasado. Lectura y análisis del cuento “El canto del chamán”, sobre el etnocidio selk’nam, para recorrer paso a paso el trabajo con fuentes y su transformación en texto literario.

Cuarto encuentro: ¿Quién habla y desde dónde?

Personajes, narradores y focalizaciones: elegir quién cuenta y quién mira es central en la ficción histórica. Contra la idea de que estos relatos vienen “dados”, veremos cómo se construyen literariamente incluso cuando trabajan con hechos y figuras conocidas. La ficción histórica no copia documentos: los reescribe, los discute y los desplaza. A partir de Una mujer de fin de siglo y Las libres del Sur, analizaremos el valor del perspectivismo, la mirada extranjera y la pluralidad de voces como herramientas para narrar el pasado desde ángulos inesperados.